佛山会议音响-音响-深圳会议音响

一般来说，流行、通俗的演唱使用动圈话筒;合唱或民乐演出使用大震膜电容话筒，戏剧使用界面话筒，小品使用领夹话筒，连唱带跳用头戴，打击乐用具有高声压拾音性能的，弦乐用驻极体话筒。

音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去，返送音箱的扩散角度控制很重要。

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　　流行歌手声音要厚;民族唱法声音要亮，美声唱法不用管他。唱歌底气不足的加中高频，突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透，基本概念如此，可根据自己的感觉进行调整。

　　话筒低频叫减200，中频叫630，高频叫2K5-4K

　　声音薄加300-500，声音空减1K，声音炸减4K，声音闷加3K，要齿音加8K，余音绕梁加12K-16K。

　　场地较大、吸声不足的场所，效果器的混响时间要短，否则声音浑浊。

　　男声演唱时混响时间应短些;女声演唱时混响时间可长些。

　　***歌手混响时间应短些，否则会***原有音色;业余歌手可用较长的混响时间，以掩盖声音的不足之处。

如何调节好直达声和混响声分量的比例:

　　完全直达声而无混响声输出，就不能起到和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众、听众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生“染色” 现象，造成严重失真， 也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为“浴室效应”因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1:1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。

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电子音乐会怎么做音响设计？

不同规模和不同特性的乐队需要与其相应的规格大小的空间及声学处理的环境来为观众提供：合适的音量，适宜的混响特性及空间感，明晰的音乐，温暖、亲切、清晰而明亮的听感，以及低噪声的聆听环境。自然声音乐演出多依靠音乐厅的设计包括形状、大小及声学处理来提供以上条件，电声音乐或电子音乐演出则更多地依靠音响设计。

我想你已经捉到了***--音响设计　

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音响设计的要求

电子音乐会的音响设计中大多有两个功能不同的主要音响系统以实现不同目的。一是负责把演出的音乐传送到观众耳朵的音乐重现系统，二是提供相互听的环境给乐队和演出者使用的返送系统。两个系统在任何需要电声的音乐会里都不可或缺。没有返送系统，表演者在台上就会失去互相间的联系，失去互传的音乐感情与节奏;没有音乐重现系统，音乐信息将不能传递给观众，观众与乐队就失去联接、失去通讯，也就失去了音乐会的意义。

为了准确地将音乐信息传达到每一位观众，音乐重现系统需要符合以下的条件：

1.从音乐重现系统传送到观众耳朵里的音乐音量要合适且一致。

2.系统要配合音乐所需的音高(高音、中音及低音)，确保每位观众所接收的音高是平衡一致的，保持适当的温暖、亲切且清晰明亮的听感。

3.保持厅堂具有适宜的混响特性。混响过大会影响音乐的明晰度或语音的清晰度;混响过多则影响电声低频的表现。

4.正确把握厅堂的形状、大小及音响系统的组合，这些均是营造电子音乐演出听感的关键。演出相同风格的音乐，在不同形状、不同大小的厅堂配置不同的音响系统组合，其听觉效果是不一样的。

5.如现场有自然声乐器需要扩声，应利用先导效应及适宜音量的调节保持声像位置。

6.厅堂内外噪声要低，确保观众所听到的都是音乐里应有的内容，没有其他杂声及不必要的声音。同时，也要确保音乐应有的动态范围。

7.选择一个理想的现场调音位置和一位优1秀的调音师。

音响设计的实现

1.音量

电子音乐会的扩声音量需要多大?这是很多音乐会制作人在演出前便要决定的。声音太小，观众得不到应有的震撼效应，音乐会失去***力;声音过大，观众会失去对音乐的美妙享受和动态的平衡，同时，也会产生厌恶感。因此，应根据演出的特点、厅堂的特性及音箱的组合等设定合适的音量。

2.音高

对于电子音乐会来说，音高(频宽特性)是一个重要的音响参量。音箱高频和低频输出不够，音乐的温暖、亲切及清晰明亮感就不够。清晰明亮是高音效应，高音过盛声音明亮刺耳;温暖感是低音反应，低音过于饱满则声音沉闷暗淡。高、中、低音的平衡取决于乐器或发声体的原来音质。将原本的音质通过扩声系统无失真地发放出来、传送到观众的耳朵，广州音响，是电子音乐会所追求的目标3.音色

演出厅堂的频率反应(音色)是需要重视的指标参数。自然声为主的演出，厅堂的音色会影响现场音乐的表现。对于电子音乐来说，因需要扩声，音箱放置在厅堂内，那么，厅堂声学特性自然会影响观众听到的声音。因此，厅堂的音色也需要平衡。高音太多会带给观众一个生硬的空间感，低音太盛则会带给观众一个沉闷、暗淡的空间感。

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如果你认定***美妙的声音是舞会上***强的低音冲击，那也就由它！ “购买所喜爱的东西”这个劝告直接了当，并且总不会出错，但是如果你同意把“准确”(accuracy)作为扬声器的理想品质，你就会发现下述知识大大有 助于找出一个准确的扬声器。在这里“准确”的定义是：在无可避免的价格和尺寸限制下，在尽可能宽广的频率范围内再现原来录音的音调音色、动态和环境气氛各 个方面的细节，变动越少越好。当然这个定义也是迂回的、间接的，因为如果不是用某个扬声器播放出来，你又怎能够知道它原来的声音是怎样的呢？

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你和我都不知 道那幅世界名画“蒙娜·丽莎”究竟有几分像那位十六世纪贵妇***，但是我们相信李安纳多·达·芬奇这位技巧精湛的画家，认定他的画是准确的，此外还加上艺 术性。相似地，如果我们选一张有艺术性的唱片，我们应该假定它重放起来可以做到几乎和原来演奏一样真实。尽管录音设备(如话筒)在固有音质上同扬声器一样 会有差异，但几个优良的录音之间的实质上的音质差异应当远比一部优良和一部平庸的扬声器之间的差异要小得多。试听者的职责

没有什么东西能取代经验，所以应该抓住每个机会去聆听和比较扬声器。要记住听音环境是至关重要的，在聆听时应当总是使用优良的放大器或接收机和优良的音源 组件，以减少可变因素。但你可以确信即使是类似的喇叭，聆听时发现声音有差别的情况，广州会议音响，远远比发现放大器和唱机有差别多得多。

如果你使用 A/B 比较测试装置，它有一套直接连到两对或两组扬声器的开关。进行测试时要小心把比较工作做到均衡，即把两组测试扬声器的音量保持相差在 0.5分贝以内(这只能用一个准确的声压表来测定)。这是一件心理上的事实：如果一个扬声器的灵敏度比另一个大，因而声音也稍为响些，人们就会觉得那个扬 声器音质“好”些。

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